Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.
El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.
Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela. | Robocop (Paul Verhoeven, 1987.) je postao pravi kultni klasik, unatoč tome što tada nitko nije polagao nadu u scenarij koji su napisali Edward Neumeier i Michael Miner. Prolazio je kroz razne produkcijske kuće, ali nije pobudio nikakav interes: nikome nije bila zabavna naizgled suluda priča, koja je u suštini otvoreno kritizirala vladajući neoliberalni sustav Reaganove ere. Tek ga je drugi ljubitelj kontroverze uspio dovesti na zaslon 1987.; Paul Verhoeven napravio je film pun eksplicitnog, ekstremnog nasilja, ogledalo pokvarenog društva koje vodi beskrupulozna izvršna vlast. Naravno, iako se Robocop i mračni Batman iz filma Viteza tame: Povratak ne mogu baš usporediti, dodirne točke oba svijeta vrlo su očite. Crni humor, kontekst bliske budućnosti u kojoj je svijet svojevrsna urbana džungla, ratovi banda i sumanuto korištenje komunikacijskih i oglašivačkih medija, uklopljeni kao nužni dijelovi priče, govore nam da su Neumeier i Miner jako dobro poznavali Millerovo djelo. Uspjeh filma Robocop potaknuo je nastanak već poznatog nastavka. U tu svrhu, producenti su se odlučili poslužiti izvornikom na kojem se temeljio prvi dio te su zaposlili Franka Millera kao scenarista Robocopa 2 (Irvin Kershner, 1990.). Ako je postojao netko tko je bio povezan s ovom cyberpunk pričom i njezinim ključnim konotacijama, bio je to čovjek koji je zadivio svijet istim onim oruđem koje su upravitelji franšize željeli iskoristiti. Ubrzo su počeli problemi. Verhoeven je izuzet iz projekta, iako su obožavatelji franšize pozdravili dolazak Irvina Kershnera (redatelja filma Carstvo uzvraća udarac) kao redatelja nastavka. Nakon što su pročitali Millerov scenarij, Kershner i producenti izjavili su da nije moguće snimiti ono što je on napisao. Scenarij je ponovno napisao Walon Green, osakaćujući Millerove ideje. Film je doživio komercijalni neuspjeh u kinima, ali ga je spasilo tržište kućnih videa pa je produkcijska kuća čak odlučila snimiti još jedan nastavak. |